Kiállítás - Rendezni nehéz - Vérité exposée - az emlékezetről

  • Kürti Emese
  • 2009. április 23.

Zene

Nem tudom, tisztában van-e vele Ana Torfs, hogy olyan helyen állította ki Anatomy című, 2006-os videoinstallációját, ahol semmiféle befogadói közegre nem számíthat. A Rosa Luxemburg és Karl Liebknecht kettős politikai gyilkosságának történetét újrajátszó mű általános drámai tartalma bárkit fölkavarhat Magyarországon, ahol, mint az utóbbi években kiderült, van fogékonyság a kocsmai késelések vétlen áldozataival szembeni - akár hisztérikus - szolidaritásra. Az igazságtalanság köznapi dimenziója megmozgatja a köznapi erkölcsöt. Az is igaz, hogy az installáció általános nyelvhasználatra törekszik, anonim szereplőkkel (lovas vadász, tengerészfőhadnagy, titkárnő és így tovább), csak az 1919. május 8. és 14. közötti főtárgyalás jegyzőkönyvének szövegét használja föl, és nem foglalkozik a gyilkosok valódi kilétét föltáró későbbi fejleményekkel. A szerzőt a per színházi abszurditása ragadta meg, ez irányította arra, hogy sterilen abszurd drámajátékot rendezzen a történetből, amelynek a politikai dimenzióit sebészi bonckéssel preparálja függetlenné.

Nem tudom, tisztában van-e vele Ana Torfs, hogy olyan helyen állította ki Anatomy című, 2006-os videoinstallációját, ahol semmiféle befogadói közegre nem számíthat. A Rosa Luxemburg és Karl Liebknecht kettős politikai gyilkosságának történetét újrajátszó mű általános drámai tartalma bárkit fölkavarhat Magyarországon, ahol, mint az utóbbi években kiderült, van fogékonyság a kocsmai késelések vétlen áldozataival szembeni - akár hisztérikus - szolidaritásra. Az igazságtalanság köznapi dimenziója megmozgatja a köznapi erkölcsöt. Az is igaz, hogy az installáció általános nyelvhasználatra törekszik, anonim szereplőkkel (lovas vadász, tengerészfőhadnagy, titkárnő és így tovább), csak az 1919. május 8. és 14. közötti főtárgyalás jegyzőkönyvének szövegét használja föl, és nem foglalkozik a gyilkosok valódi kilétét föltáró későbbi fejleményekkel. A szerzőt a per színházi abszurditása ragadta meg, ez irányította arra, hogy sterilen abszurd drámajátékot rendezzen a történetből, amelynek a politikai dimenzióit sebészi bonckéssel preparálja függetlenné.

Ennek ellenére a műnek erőteljes alapvonása, hogy épp a német szociáldemokrácia két fontos személyiségét hozza jelenkori kontextusba, amely kontextus felől nézve a gyilkosság brutális módja és az emberi természet kimeríthetetlen aljassága másodlagos. Minden más esetben természetesen nem az. De itt, az Ernst Múzeumban, Magyarországon Ana Torfs installációja és kutatómunkája azt a nem kívánt célt éri el, hogy láthatóvá teszi a magyar művészeti (és társadalmi) színtér periferikus jellegét. Ez a következmény a magyar kurátoroknak abból a speciális helyzetéből fakad, hogy miközben be akarják vezetni az erős társadalmi beágyazottságú, progresszív kortárs művészetet, számolniuk kell a lokális tér sajátosságával, amely korántsem analóg a nemzetközivel. Ana Torfs még csak nem is az aktivista irányt képviseli, munkája poetikus, világos struktúrájú, kissé Simon Starlingra emlékezető, mégis nehéz dolga van. A kortárs művészet szervezői ugyanis folyamatosan nincsenek összhangban a kortárs művészet potenciális közönségével. A kurátorok (más korokban művészettörténészek, kiállításrendezők) igyekeznek importálni a haladó irányt, ami mindig nehézségekbe ütközött Magyarországon, noha "csak" formalista-esztétikai okai voltak, most viszont nemegyszer politikai művészetet kell bemutatniuk a politikailag teljesen öntudattalan, infantilizált, neurotikus közönségnek. Ennek a művészetnek (amelynek én híve vagyok) a befogadására - állítom - sok esetben még a kurátorok sem képesek, nemhogy a fölkészületlen, tájékozatlan nagyközönség. A helyzetet az sem képes orvosolni, hogy a szakmai tömegek számára rendszeres, nyitott előadásokat, szemináriumokat szervez a kortárs osztrák, cseh, magyar és szlovák képzőművészeti kezdeményezéseknek közös platformot nyújtó Tranzit.org, a Fiatal Képzőművészek Stúdiója Egyesület és az ACAX (Nemzetközi Kortárs Képzőművészeti Iroda), mert a struktúrák mechanikus utánzása legfeljebb az illúziókeltésre elegendő. Elég nagy problémája ez a magyar művészeti életnek, amit most azért hozok szóba, mert az Anatomy különösen élesen vágja el Magyarországot a kortárs nyugati kultúrától, élesebben, mint sok más, provokatívabb munka például a Trafóban, mivel ebben az esetben a cezúra oka nem annyira kulturális, mint társadalmi jellegű.

A kulcsfogalom a kiállítás alcímében megjelenő emlékezés lehet. Magyarországon a társadalmi emlékezet működését mindmáig meghatározza a Kádár-korszak múltfeledtető stratégiája, ami kiegészül a kortárs magyar társadalomnak a szovjet típusú rendszerekkel szembeni - érthető - averziójával, amely viszont nem disztingvál. Az 1919-ben meggyilkolt marxista, Lenin legkorábbi bírálójának számító Rosa Luxemburg életművének nemcsak azért nincs helye Magyarországon, mert nincs szociáldemokrácia, amely életben tartaná, hanem azért sem, mert a Liebknecht feleségéhez írt leveleit a börtönből, antimilitarista, valamint a bolsevik egypártrendszert támadó írásait épp az előző rendszerben jelentették meg. Életművére így abszurd módon rávetül a Kádár-korszak árnyéka. Ezt elég nehéz lehet megérteni Berlinből, ahol, mióta Luxemburg megalapította, töretlenül megjelenik a Die Rote Fahne, még mindig létezik az SPD, és sorra jelennek meg a kritikai feldolgozások (ezek nem mellesleg angol nyelvterületen is), amelyeket az újbaloldali kritika és művészetelmélet is használ. Az Ernst Múzeumban ehhez képest légüres térbe került az Anatomy.

A kiállításból atipikus módon kiemeltem ezt az egy művet, amellyel a kortárs magyar közeg kontextuális szindrómáit igyekeztem vázolni. Vannak azonban "akadálymentes" munkák, mint például Sven Augustijnen filmjei, a Johan (2001) és a Francois (2003) két afáziás betegről, akiknek hihetetlen erőfeszítést okoz nyelv és fogalom társítása. David Claerbout filmszerű fotósorozata a lakótelepen játszó család három generációjáról (Egy pillanat boldog metszetei, 2007) lassú tempójával auratikus módon vonja be a nézőt ugyanazon pillanat különböző szekvenciáiba. Calerbout Bordeaux Piece című filmjének eredeti, teljes hossza több mint 13 óra, és a teljes idő alatt ugyanazt az irritálóan melodramatikus jelenetet játsszák újra a szereplők. Szerencsére van rövidített változat, bár a hófehér modernista épületet bármeddig tudnám nézni.

A Futurspektiv fesztivál keretében megnyílt kiállítás május 31-ig tekinthető meg az Ernst Múzeumban.

Figyelmébe ajánljuk

A saját határain túl

Justin Vernon egyszemélyes vállalkozásaként indult a Bon Iver, miután a zenész 2006-ban három hónapot töltött teljesen egyedül egy faházban, a világtól elzárva, egy nyugat-wisconsini faluban.

Az űr az úr

Az 1969-ben indult Hawkwind mindig a mainstream csatornák radarja alatt maradt, pedig hatása évtizedek óta megkérdőjelezhetetlen.

Pincebogarak lázadása

  • - turcsányi -

Jussi Adler-Olsen immár tíz kötetnél járó Q-ügyosztályi ciklusa a skandináv krimik népmesei vonulatába tartozik. Nem a skandináv krimik feltétlen sajátja az ilyesmi, minden szak­ágnak, műfajnak és alműfajnak van népmesei tagozata, amelyben az alsó kutyák egy csoportozata tengernyi szívás után a végére csak odasóz egy nagyot a hatalomnak, az efeletti boldogságtól remélvén boldogtalansága jobbra fordulását – hiába.

Luxusszivacsok

A Molnár Ani Galéria 2024-ben megnyitott új kiállítótere elsősorban hazai, fiatal, női alkotókra fókuszál, Benczúr viszont már a kilencvenes évek közepétől jelen van a művészeti szcénában, sőt már 1997-ben szerepelt a 2. Manifestán, illetve 1999-ben (más művészekkel) együtt a Velencei Biennálé magyar pavilonjában.

Égen, földön, vízen

Mesék a mesében: mitikus hősök, mágikus világ, megszemélyesített természet, a szó szoros értelmében varázslatos nyelv. A világ végén, tajtékos vizeken és ég alatt, regei időben mozognak a hősök, egy falu lakói.

Visszaszámlálás

A Ne csak nézd! című pályázatot a Free­szfe, az Örkény Színház, a Trafó és a Jurányi közösen hirdették meg abból a célból, hogy független alkotóknak adjanak lehetőséget új előadások létrehozására, a Freeszfére járó hallgatóknak pedig a megmutatkozásra. Tematikus megkötés nem volt, csak annyiban, hogy a társulatoknak társadalmilag fontos témákat kellett feldolgozniuk. A nyertesek közül a KV Társulat pályamunkáját az Örkény Színház fogadta be.

Mészáros Lőrinc egy történet

A Mészáros Lőrinc című történetnek az lenne a funkciója, hogy bizonyítsa, létezik frissen, ön­erejéből felemelkedett nemzeti tőkésosztály vagy legalább réteg, de ha még az sem, pár markáns nemzeti nagytőkés. Valamint bizonyítani, hogy Orbán Viktor nem foglalkozik pénzügyekkel.

„Mint a pókháló”

Diplomáját – az SZFE szétverése miatt – az Emergency Exit program keretein belül Ludwigsburgban kapta meg. Legutóbbi rendezése, a Katona József Színházban nemrég bemutatott 2031 a kultúra helyzetével és a hatalmi visszaélések természetével foglalkozik. Ehhez kapcsolódva toxikus maszkulinitásról, a #metoo hatásairól és az empátiadeficites helyzetekről beszélgettünk vele.

Nem a pénz számít

Mérföldkőhöz érkezett az Európai Unió az orosz energiahordozókhoz fűződő viszonya tekintetében: május elején az Európai Bizottság bejelentette, hogy legkésőbb 2027 végéig minden uniós tagállamnak le kell válnia az orosz olajról, földgázról és nukleáris fűtőanyagról. Ha ez megvalósul, az energiaellátás megszűnik politikai fegyverként működni az oroszok kezében. A kérdés az, hogy Magyar­ország és Szlovákia hajlandó lesz-e ebben együttműködni – az elmúlt években tanúsított magatartásuk ugyanis ennek éppen az ellenkezőjét sugallja.