Koncert

David Duchovny

Zene

Ha szédületesen jó lemezeket csinálna, akkor is elsősorban tévésztárként gondolna mindenki David Duchovnyra. De Fox Mulder és Hank Moody megformálója nem csinál szédületesen jó lemezeket, legfeljebb korrekteket, bár így is köröket ver egy csomó, színészből lett zenész kollégájára – akinek kétségei vannak, az merüljön el Kevin Costner, David Hasselhoff, Steven Seagal vagy Don Johnson zenei életművében. Duchovny 2015-ben adta ki első lemezét Hell or Highwater címmel, ezt követte tavaly a most turnéztatott Every Third Thought. Mindkét albumon rockos, bluesos, nagyritkán folkos/americanás dalok szerepelnek, valahol a közepes és a kellemes tartomány között, talán inkább az utóbbi fokozat felé billenve. Aki ott volt a kora esti meet & greetes, háromdalos soundcheck/minikoncerten, az megtapasztalhatta, hogy egyrészt igencsak ügyesek a kísérőzenészei, másrészt a főhős bajban lenne, ha a társai nem segítenék ki a hibátlan vokáljaikkal. Duchovny fahangja ugyanis élőben még kevésbé erős, mint lemezen, bár van az egésznek valami leszarós punk bája, és ez simán elviszi a produkciót. No meg a közönséggel való kapcsolattartás: emberünk folyamatosan parolázik a nézőkkel, becsempész a szövegébe egy-két magyar szót, majd a koncert egy pontján fogja magát, és berohan a tömegbe. Test­őr vagy biztonsági őr sehol, ő viszont rohan, lepacsizik mindenkivel, felszalad a karzatra, valamint nagy puszit ad annak a kerekes székes nőnek, aki pont a mi sorunk szélén ül. Zeneileg a koncert legjobb pillanata természetesen nem egy saját szám, hanem a Sweet
Jane-
feldolgozás a Velvet Under­groundtól, ami azért is sikerül jól, mert Duchovny és Lou Reed orgánuma eléggé egy tartományban van. A ráadás előtti kis szünetben a majdnem telt házas MOM Sport sok széke üres marad, egyrészt egy csomóan odamennek a színpad elé, másrészt meg akik tényleg csak a híres, jóképű tévésztár miatt jöttek, azoknak ennyi elég volt.

MOM Sport, február 11.

Figyelmébe ajánljuk

Hurrá, itt a gyár!

Hollywood nincs jó bőrben. A Covid-járvány alatt a streamingszolgáltatók behozhatatlan előnyre tettek szert, egy rakás mozi zárt be, s az azóta is döglődő mozizási kedvet még lejjebb verte a jegyek és a popcorn egekbe szálló ára.

Profán papnők

Liane (Malou Khebizi), a fiatal influenszer vár. Kicsit úgy, mint Vladimir és Estragon: valamire, ami talán sosem jön el. A dél-franciaországi Fréjus-ben él munka nélküli anyjával és kiskamasz húgával, de másutt szeretne lenni és más szeretne lenni. A kiút talán egy reality show-ban rejlik: beküldött casting videója felkelti a producerek érdeklődését. Fiatal, éhes és ambiciózus, pont olyasvalaki, akit ez a médiagépezet keres. De a kezdeti biztatás után az ügy­nökség hallgat: Liane pedig úgy érzi, örökre Fréjus-ben ragad.

Viszonyítási pontok

Ez a színház ebben a formában a jövő évadtól nem létezik. Vidovszky György utolsó rendezése még betekintést enged színházigazgatói pályázatának azon fejezetébe, amelyben arról ír, hogyan és milyen módszerrel képzelte el ő és az alkotógárdája azt, hogy egy ifjúsági színház közösségi fórumként (is) működhet.

Kliséből játék

A produkció alkotói minimum két olyan elemmel is élnek, amelyek bármelyikére nagy valószínűséggel mondaná egy tapasztalt rendező, hogy „csak azt ne”. Az egyik ilyen a „színház a színházban”, ami könnyen a belterjesség érzetét kelti (ráadásul, túl sokszor láttuk már ezt a veszélyesen kézenfekvő megoldást), a másik pedig az úgynevezett „meztelenül rohangálás”, amit gyakran társítunk az amatőr előadásokhoz.