Mindez - egy-két kivétellel és számos többlettel - látható is a Centrális Galériában, miközben a háttérben korabeli tánczene szól, számomra nem egészen követhető válogatásban. A dalok közül az egyik végponton mindenképpen hiányoltam a "tömegdal" kategóriát, azokat a nagyszabású kórusműveket, amelyek még a hatvanas évek elején is szerepeltek a rádiós repertoárban az öntudatos szocialista embertípus által képviselt helyes életvitelre buzdítva a hallgatót, mint például a "Példaképünk nem a Ruha Gyuri / Életcélunk nem a házibuli" kezdetű kompozíció. A másik oldalon pedig a csak pár évvel később keletkezett Camping Twist hiánya érintett fájdalmasan, amely zenemű mérsékelt megjelenítő erejű záró sorai ("aztán a sok nomád / csókot kap, csókot ád / ettől lesz népes majd a kemping") egyfajta, bátortalanul orgiasztikus vízió irányába mozdítják el a kulturált körülmények közötti sátorozásról kialakult elképzeléseket.
A kiállítás főtengelye mentén sorakozó kukkoló-tárlók szellemesnek mondható ötletének értékét kissé csökkenti, hogy nem nagyon van mivel megtölteni ezeket a kis házioltárszerű "intim sarkokat". Hiszen a kiállítás pontosan erről szól: az egyénre, a magánéletre rátelepedő pártállami kommunista ideológia az életnek még ebbe a legmagánabb szférájába is igyekezett beletenyerelni, a közért fáradozó, szűkös egyéni ösztönein heroikus módon fölülemelkedő nőt és férfit állítva a megcélzott boldog jövő piedesztáljára. Ez a nő és ez a férfi - rég túl a kezdeti, forradalmi "szabad szerelem" eszméjén - testét a lelkéhez hasonlóan a szocialista építőmunka céljainak rendelte alá, ennek érdekében tartotta karban és fejlesztette, hogy aztán a test nevelésének eredményét a többiekkel eggyé olvadva a tömegtorna-ünnepélyek fegyelmezett és monumentális gyakorlatai során mutassa fel.
Mindehhez képest az erotika fülledt mélyvilága a kriminalizált tevékenységek határvidékén helyezkedett el, habár a félrekúrás, a megcsalás már csak azért sem tartozhatott az elmarasztalt cselekedetek közé, mert az új vezetőréteg - főleg alsó- és középszinten - gyors felemelkedése és emiatti talajvesztése következtében élen járt a házastársi kötelmek szabados felfogásában. Legalábbis ezt a képet sugallták a mindenütt terjedő pletykák a pártbizottságok és más apparátusok köreiben zajló kilengésekről. Mindezek tárgyi-képi megjelenítése alighanem lehetetlen, a vezetői szintű élvhajhászat egyetlen félig-meddig nyilvánosságra került példája az ""nódy-ügy" volt, amelynek egy-egy mozzanata, mint például az ügyben érintett hölgyek csokoládémázzal történő bevonása, majd az édes bevonat okszerű eltávolításának nem kevésbé édes erőfeszítése felnőttebb körökben álszent háborgást, a serdületlenebbeknél irigy vágyakozást keltett, a házibulik során végzett példakövető ügyetlenkedésekről most nem is szólva.
A kiállítás örvendetes elemei közé tartozik egy aktképekkel teleragasztott gyári öltözőszekrény, amelynek a polcán még egy tervezési utasítás is található az "1963. évi nemi tervek elkészítéséhez". A tervhivatali nyelvhasználatban szemlátomást otthonos szerző nem restellte oldalak hosszú során át, következetes és szellemes logikával bontani ki a tárgyat, elpiszmogva még a különféle aktustípusok árnyalt beárazásával is. Figyelemre méltóak még a Szabad Európa Rádió archívumából származó informátori jelentések prostitúció és besúgás összefüggésének a tárgyában - egyszóval a kiállítás főként a dokumentáció bőségével hat, ami inkább segíti az elmélyülést, mint a könnyed szemlélődést. És ezt tekinthetjük akár erényének is.
- kovácsy -
Centrális Galéria, Budapest V., Nádor u. 11., nyitva: 2003. február 16-ig
