Őszművészet - Kiállítás

Tényleg vadállatok lennénk?

A szürrealista mozgalom Dalítól Magritte-ig – Válság és újjászületés 1929-ben

Képzőművészet

A szürrealizmus harc. Nemcsak azért, mert a szürrealisták folyton ki- vagy épp bezárták egymást, de a folytonos küzdelem miatt is, ami mind az alkotók, mind a befogadók elméjében és érzéseiben zajlott. Békésen ugyanis képtelenség feldolgozni a tudat­alattiból feltörő látomásokat, ahogyan az első világháború őrjítő tapasztalatát is.

Korábban az avantgárd azt mondta, semmi nem az, ami, és az alkotók belemerültek a forma analizálásába. A szürrealisták Freud pszichoanalízise után viszont már azt hirdették, hogy lehetetlen úgy látni a valóságot, mint korábban, a világ átrendeződött.

Ezeken a változásokon, elmozdulásokon vezet végig a kiállítás, gazdagon megtámogatva a mozgalom történetét dokumentumokkal, elméleti összefoglalókkal, részletes és izgalmas audiokommentárral, valamint a jelentős alkotók életrajzi adalékaival és műveivel.

A kiállítás középpontjában az 1929-es év áll, Salvador Dalí megjelenése. A 20. század legjelentősebb mozgalma az adott évben önmagát így definiálja: „(…) az őrület sznobériája / keményvonalas antiklerikalizmus / német fegyelem / exhibicionizmus / poén nélküli viccek” (Variétés – Le Surréalisme en 1929).

Hogy ez pontos meghatározás volt-e? Teremről teremre járva az irányzat minden műfaji vetületével megismerkedhetünk. André Kertész és Brassaï fotóin keresztül rácsodálkozhatunk a szürrealista fotózás főbb jellegzetességére: hogyan – mivel az álmokat és látomásokat nem lehet fotózni – „manipulálhat” minket a látvány. Brassaï két Graffitije például ősi isteneknek tűnhetnek, Kertész felnagyított részleteit, izgalmas kivágásait szemlélve pedig egyértelművé válik, hogyan is illeszkedik munkájuk a szürrealizmus képi világához.

Érdekes vonulata a kiállításnak a szürrealizmus rejtett humorának felmutatása. Francis Picabia, aki a 30-as évekig a párizsi szürrealizmus központi alakja (és már 1910-ben abszurd, direkt használhatatlan gépek tervrajzait készíti el) például izgalmasan játszik az egymásra montírozott formákban rejlő lehetőségekkel, ahogy ezt a Maszk és tükör című képe is mutatja, ahol (talán) emberi fejre vetül az erőteljesebb másik arc, ám a fejen kecskeszarvak meredeznek. Íme, a szürrealisták nagy kérdése: tényleg kezelhetetlen vadállatok lennénk?

Giorgio de Chirico Ókori küzdelem című alkotása is vicces a maga módján. A semmi közepén összepréselődött, elszántan küzdő ókori embereket látunk. De lenyűgöző a formák és rétegek, a vendégtárgyak (például szőrcsomók) szabad használata vagy a bábuk, gyerekrajzok beemelése a kompozíciókba, amit hűen mutatnak Joan Miró és Max Ernst munkái is. Ernst kollázsaiban már a merész és nyíltan humoros címadás is jelen van, gondolok többek között A vízbe fulladt ember elegáns gesztusa című művére, de akár a Száz fej nélküli nő sorozatra is, melynek kiállított darabjait hosszan lehet nézegetni és közben töprengeni a képek sajátosan csiklandós szellemességén és sokféleképpen elbeszélhető történetén.

De ugyanilyen érzékeny játékot láthatunk Yves Tanguy hallucinációkat megjelenítő, lebegő alkotásain, René Magritte összevissza fogalmazott, a formák és jelenté­sek elcsúsztatásával derűs feszültséget keltő vagy éppen Pierre Roy zavarba ejtő alkotásaiban.

A könnyedebb lebegést Dalí nehéz képzettársításai követik (ő önnönmagát a szürrealizmus megtestesülésének tekintette), a falon folyamatosan pereg az Andalúziai kutya (a Buñuellel közös alkotást is 1929-ben mutatják be, demonstrálva, hogy filmen is megjeleníthetők a fantázia képei), és a következő teremben a Szimbolikus működésű illetlen tárgy is megtekinthető, mely kompozíció középpontjában Gala (Dalí felesége) piros cipellője áll. E pajzán lábbeli már a vörös terem felé mutat.

Kissé ijesztő Alberto Giacometti Kellemetlen tárgy című, hegyes és hatalmas falloszát vagy André Masson nyíltan szadista jeleneteit nézni, csak Man Ray híres párzó fabáb modelljeinek (Mr. and Mrs. Woodman) sorozata oldja kissé a perverz feszültséget.

Valószínűleg nem lehet egyetlen tárlat sem teljes, de ahogy a kiállított szobrászok közül hiányzik Marcel Duchamp, ide befért volna, mondjuk, Hans Bellmer, aki erotikus babatorzóival vált ismertté.

A kiállítás záróképe a mozgalomhoz sosem csatlakozó Pablo Picasso Minótaurusza. A félig ember, félig bika alakban ott van minden belső feszültség (bár ha Picasso felől értelmezzük, akkor egyfajta önazonosítással is magyarázható a kép), mely a szürrealizmus (és későbbi követői) művészeit feszíti. A kétértelmű, ambivalens alak az ösztönök, szexuális vágyak és az erő megtestesítője, az emberfeletti késztetéseké. Ezt a képet nézve nyugtázzuk, hogy a létezés örök a harc a külvilággal és önmagunkkal. Meg azt is, hogy a szürrealizmus örökre megváltoztatott minket.

A kiállítás október 20-ig látható a Magyar Nemzeti Galériában

Figyelmébe ajánljuk

Gombaszezon

Michelle a magányos vidéki nénik eseménytelen, szomorú életét éli. Egyetlen barátnőjével jár gombászni, vagy viszi őt a börtönbe, meglátogatni annak fiát, Vincent-t.

Világító árnyak

A klasszikus balett alapdarabját annak leghíresebb koreográfiájában, az 1877-es Marius Petipa-féle változatában vitte színre Albert Mirzojan, Ludwig Minkus zenéjére.

Huszein imám mártíromsága

Az Izrael és Irán között lezajlott tizenkét napos háború újra rádöbbentette a régió népeit: új közel-keleti hatalmi rend van kialakulóban. Az egyre élesebben körvonalazódó kép azonban egyre többeket tölt el félelemmel.

„A lehetőségek léteznek”

Úgy tűnik, hogy az emberi történelem és politika soha nem fog megváltozni. Kőbalta, máglyán égő „eretnekek”, százéves háborúk, gulágok… Vagy­is mi sohasem fogunk megváltozni. Reménytelen.

Taxival Auschwitzba

Idén áprilistól a francia közszolgálati televízió közel kilenc­órányi dokumentumfilm-folyamban mutatta be azt a három történelmi pert, amelyek során 1987 és 1998 között a náci kollaboráns Vichy-rezsim egykori kiszolgálóinak kellett számot adniuk bűneikről. A három film mindegyike más-más oldalról mutatja be a megszállás időszakát. A YouTube-on is hozzáférhető harmadiknak van talán a leginkább megszívlelendő tanulsága.

Lábujjhegyen

A hízelgéseknek, a geopolitikai realitásoknak és a szerencsének köszönhetően jól zárult a hágai NATO-csúcs. Azonban az, hogy a tagállamok vezetői jól tudják kezelni az Egyesült Államok elnökének egóját, nem a transzatlanti kapcsolatok legszilárdabb alapja.

Milliókat érő repedések

Évekig kell még nézniük a tátongó repedéseket és leváló csempéket azoknak a lakóknak, akik 2016-ban költöztek egy budafoki új építésű társasházba. A problémák hamar felszínre kerültek, most pedig a tulaj­donosok perben állnak a beruházóval.

Egyenlőbbek

Nyilvánosan megrótta Szeged polgármestere azokat a képviselőket – köztük saját szövetségének tagjait –, akik nem szavazták meg, hogy a júliustól érvényes fizetésemelésük inkább a szociális alapba kerüljön. E képviselők viszont azt szerették volna, hogy a polgármester és az alpolgármesterek bérnövekménye is közcélra menjen.

Pillanatnyi nehézségek

Gyors viták, vetélkedő erős emberek, ügynöközés és fele-fele arányban megosztott tagság: megpróbáltuk összerakni a szép reményekkel indult, de a 2026-os választáson a távolmaradás mellett döntő liberális párt történetét.