Segít a kamera (Szilvási Léna, a Magyar Videotréning Egyesület szakmai vezetője)

  • Mészáros Orsolya
  • 2003. október 9.

Lélek

Magyar Narancs: Mi a videotréning?
Élet + mód

Ne ijedjenek meg, nem Schobert Norbi legújabb népegészségügyi akciójáról van szó, aminek elsődleges célja, hogy Guinness-rekordként próbálják eladni valamelyik tömegrendezvény reggeli tornáját wellness fedőnéven.

Szilvási Léna: Egy olyan segítő módszer, ami elsősorban a szülő-gyerek kapcsolat javítását szolgálja. Ha felmerül bármilyen gyermeknevelési probléma - márpedig felmerül, sokkal többször, mint ahányszor beszélünk vagy hallunk róla -, a szülő több lehetőség közül választhat: nem beszéli meg senkivel, vagy tanácsot kér egy ismerősétől; ha már nagyobb gondok vannak, elviszi a gyereket orvoshoz vagy pszichológushoz. A szakemberek általában vagy a gyerekkel, vagy a szülővel foglalkoznak, esetenként családterápiát alkalmaznak. Mi közvetlenül a kapcsolatra irányítjuk a figyelmet, a szülő és a gyermek mindennapi kommunikációjával dolgozunk a család otthonában készült rövid videofelvételek szülőkkel közös elemzésével. Megmutatjuk a sikeres kommunikációs mintákat, és ezeket tudatosítva segítünk abban, hogy kielégítőbb, kölcsönösen örömtelibb legyen a kapcsolatuk gyerekeikkel. Fontos, hogy a kommunikáció fogalmát itt kiszélesítsük, hiszen a kisbaba már születésétől fogva kapcsolatot kezdeményez a mozdulataival, az arckifejezésével, a sírásával. Ez később a beszéddel is kibővül: a gyerek minden jelzésével értő választ vár a környezetétől. A videotréning segítségével a szülők érzékenyebben tudják fogadni és követni gyermekeik kezdeményezéseit, jelzéseit.

MN: Hogy alakult ki ez a módszer?

SzL: Colvyn Trevarthen skót humánetológus-professzor videofelvételek segítségével azt vizsgálta, hogy mi történik az anya és a csecsemő között, majd kiszűrte azokat az elemeket, amelyek rendre ismétlődnek a kommunikációban. Ezt a módszert holland gyermekpszichológusok, Harrie Biemans és Maria Aarts fejlesztették tovább, hogy könnyebben átadhassák tudásukat a szülőknek: kamerájukkal elkezdtek rendszeresen kijárni azokhoz a családokhoz, akik jelezték, hogy súlyos problémáik vannak. A videotréninggel - saját otthonában tartva a gyereket - viszonylag sűrű találkozások révén sikerült enyhíteniük a konfliktusokat. Mivel ez a módszer jóval olcsóbb és általában hatékonyabb, mint a bentlakásos intézetek, a holland állam is hamarosan támogatni kezdte.

MN: Hogyan jutott Magyarországra a módszer?

SzL: A kilencvenes évek elején, külföldön járva ismertük meg. Voltak közöttünk szociális munkások és gyerekpszichiáterek is. Mindnyájan tapasztaltuk, mennyire nem hatékonyak a hazai segítő szolgálatok azokban a gyereknevelési kérdésekben, ahol a szülőnek és gyereknek egyszerre van problémája. Márpedig szinte soha nem lehet elválasztani az egyiket a másiktól. A módszerben rejlő filozófia is rendkívül fontos üzenetet tartalmaz: a szakember nem mondja meg a szülőnek, mit kell tennie, hanem olyan helyzetbe hozza, hogy maga jöjjön rá, mi a legjobb módszer. Hiszen ő tudja a legjobban, mit szeretne elérni a gyermekével. Ezzel a Magyarországon még kevésbé elfogadott attitűddel próbáltunk egy szervezetet alakítani Budapesten, amihez a holland külügyminisztérium Matra programja nyújtott indító támogatást. Két és fél éven keresztül jártak holland trénerek Magyarországra szakembereket képezni. Ma már 30-40 végzett trénerünk van.

MN: Milyen területeken alkalmazzák?

SzL: Először családsegítő, gyermekjóléti szolgálatok, nevelési tanácsadók kapcsolódtak be a munkába, de a gyermekpszichiátriai rendelőkkel és kórházakkal is kapcsolatban állunk. Fontosnak tartjuk a "korai fejlesztést", egyesületünk néhány trénere a koraszülött gyerekek és szüleik kapcsolatának megfigyelésével és segítésével foglalkozik. Amikor a koraszülött baba fizikai állapota normalizálódott, és már nincs szüksége folyamatosan az inkubátorra, a videotréning segítségével is igyekszünk erősíteni a néhány hét, esetleg hónap "hátránnyal" induló anya-gyermek kapcsolatot. A másik nagy terület az általános iskola. Például problémás az osztály, vagy a pedagógus szeretne ügyesebb lenni, és ezért videós visszajelzést kér. Fiatal, lelkes tanároknál ez a módszer még jobban segít a tudatosságban, hiszen kívülről láthatják önmagukat. Nagyon fontos, hogy nem tanácsokat adunk, hanem egyszerűen felveszünk egy mindennapi helyzetet, azt a pedagógus vagy a szülő visszanézi, és többnyire már ő maga meg tudja fogalmazni, hogy mi tetszik neki, és min szeretne változtatni. Három-hat felvétel után észrevehető a változás, ha mégsem, valószínű, hogy egyéb segítségre is szükség van.

MN: A kamera jelenléte mennyiben módosítja a gyerekek és a felnőttek viselkedését ebben a "mindennapi" helyzetben?

SzL: Különösen a felnőtt igyekszik előnyösebb arcát mutatni a kívülállók előtt. Viszont a módszernek az a lényege, hogy nem a hibákat akarjuk leleplezni a felvételek elemzése során, hanem kifejezetten azt keressük és tudatosítjuk, ami jól működik. Természetesen volt már olyan eset, amikor a szülő azt mondta, nem segít neki a felvétel, mert ez túl szép, az élet nem ilyen. Ekkor a szakember dolga, hogy a szülővel közösen megtalálja, milyen helyzetben készüljön a következő felvétel. A gyerekeket viszont általában csak néhány percig érdekli a kamera, a szülő sokkal fontosabb számukra. Ha van lehetőségük együtt játszani, valamibe közösen belemélyedni, akkor azt választják, és egy pár perc alatt ráhangolódnak a helyzetre. Nagyobb problémát okoz, és ez nemcsak ránk igaz, hogy nagyon kevés szülő fordul szakemberhez, ha gyermeknevelési gondjai vannak. De ez nem a szülő, hanem inkább a közhangulat, a média felelőssége és feladata. Többet kellene beszélnünk arról, hogy nem könnyű gyereket nevelni, és természetes, ha olykor elakadunk és kérdéseink vannak. Minden szülőnek fontos, hogy milyen a kapcsolata a gyerekével, és legtöbbször csak a megfelelő impulzusok szükségesek a jó megoldáshoz.

MN: Mi lesz a felvételek sorsa?

SzL: A film a család tulajdona, csak az ő beleegyezésükkel lehet a felvételt megtartanunk, szűkebb vagy tágabb környezetben - például a videotréner-képzés keretében - bemutatnunk. Meglepően sokan járulnak hozzá a felvételük archiválásához, általában azok, akik tapasztalják a pozitív változást.

Mészáros Orsolya

Figyelmébe ajánljuk

Jens Lekman: Songs for Other People’s Weddings

„Ha valaha szükséged lenne egy idegenre, hogy énekeljen az esküvődön, akkor szólj nekem” énekelte Jens Lekman az első lemezén. A több mint két évtizede megjelent dal persze nem egy apróhirdetés akart lenni eredetileg, hanem az énekes legkedvesebb témájáról, az elérhetetlen szerelemről szólt.

Péterfy-Novák Éva: A Nevers-vágás

A szerző olyannyira nem bízik az olvasóiban, hogy már az első novella előtt, a mottó vagy az ajánlás helyén elmagyarázza, hogyan kell értelmezni a kötet címét, noha a könyv második felében elhelyezett címadó novella elég egyértelműen kifejti, hogy miről is van szó.

Mocskos játszma

  • SzSz

Shane Black farzsebében több mint harminc éve ott lapul a Play Dirty cím – anno a Halálos fegyver folytatásának szánta. Az eredeti forgatókönyv minden bennfentes szerint zseniális volt, sötétebb, mocskosabb, mint a zsarupáros meséje, ám épp ezért a stúdió, a producer és Richard Donner rendező is elutasította. Black viszont szeret ötleteket újrahasznosítani – ennek belátásához elég csak ránézni filmográfiájára –, így amikor jött a lehetőség, hogy Donald E. Westlake Parker-könyveiből készítsen filmet, gyorsan előkapta a régi címet.

33 változat Haydn-koponyára

Négy év után újra, ugyanott, ugyanazon alkotók közreműködésével mutatták be Esterházy Péter darabját; Kovács D. Dániel rendező a korábbitól alig különböző verziót hozott létre. A 2021-es premiert az író halála után közvetlenül tartották meg, így azt a veszteség drámaisága hatotta át, most viszont új szemszögből lehet(ne) megnézni Haydn koponyáját, és rajta keresztül az egyik legönironikusabb magyar szerzőt.

Suede: Antidepressants

A Brett Anderson vezette Suede nem nagyon tud hibázni a visszatérése óta. A 2010-es években készítettek egy ún. színes albumtrilógiát (Bloodsports, 2013; Night Thoughts, 2016; The Blue Hour, 2018), jelen évtizedben pedig megkezdtek egy újabb, ezúttal fekete-fehér háromrészes sorozatot. Ennek első része volt az Autofiction négy évvel ezelőtt, amelyet a tagok a Suede punklemezének neveztek.

Az elveszett busz

  • - ts -

A katasztrófafilmről okkal gondolhatnánk, hogy rövid idő adatott neki. Fénykorát a hetvenes években élte, de rögtön ki is fáradt, s a kilencvenes évekre már kicsit cikivé is vált. Utána pedig már csak a fejlődő filmkészítési technikák gyakorló pályáján jutott neki szerep.

Rokonidők

Cèdric Klapisch filmjei, legyenek bár kevésbé (Párizs; Tánc az élet) vagy nagyon könnyedek (Lakótársat keresünk és folytatásai), mindig diszkréten szórakoztatók. Ez a felszínes kellemesség árad ebből a távoli rokonok váratlan öröksége köré szerveződő filmből is.

Metrón Debrecenbe

A kiadó az utószóban is rögzíti, Térey szerette volna egy kötetben megjelentetni a Papp Andrással közösen írt Kazamatákat (2006), az Asztalizenét (2007) és a Jeremiás, avagy az Isten hidegét (2008). A kötet címe Magyar trilógia lett volna, utalva arra, hogy a szerző a múlt, jelen, jövő tengely mentén összetartozónak érezte ezeket a drámákat, első drámaíró korszakának műveit. 

Pénzeső veri

  • SzSz

„Az ajtók fontosak” – hangzik el a film ars poeticája valahol a harmincadik perc környékén, majd rögtön egyéb, programadó idézetek következnek: néha a játék (azaz színészkedés) mutatja meg igazán, kik vagyunk; a telefonok bármikor beszarhatnak, és mindig legyen nálad GPS.

Az elfogadás

Az ember nem a haláltól fél, inkább a szenvedéstől; nem az élet végességétől, hanem az emberi minőség (képességek és készségek, de leginkább az öntudat) leépülésétől. Nincs annál sokkolóbb, nehezebben feldolgozható élmény, mint amikor az ember azt az ént, éntudatot veszíti el, amellyel korábban azonosult. 

Mozaik

Öt nő gyümölcsök, öt férfi színek nevét viseli, ám Áfonya, Barack, vagy éppen Fekete, Zöld és Vörös frappáns elnevezése mögött nem mindig bontakozik ki valódi, érvényes figura. Pedig a történetek, még ha töredékesek is, adnának alkalmat rá: szerelem, féltékenység, árulás és titkok mozgatják a szereplőket.