VERZIÓ melléklet

Dokumentum: Hoyerswerda | Frontex

Film

Hoyerswerda mérsékelten izgalmasnak tűnő kisváros Szászországban, valahol félúton Bautzen és Cottbus között, vagy Drezda és Cottbus között, mindegy, a valamikori NDK területén. A valamikori NDK pedig egyéb orwelli jó tulajdonságai mellett finoman szólva is tébolyodott nehéziparáról volt ismert messze földön: nemcsak Magyarországon, ahol a nyolcvanas évek elején a KISZ-fiatalok közt kifejezetten sikknek számított az NDK-ban ledolgozni egy hároméves turnust, de még a távoli Mozambikban is. Onnan is jöttek fiatalok melózni.

A film teljes időtartama alatt osztott képmezőt látunk, az egyik a városka rettenetes gyáróriását mutatja fölülről, mit mondjunk, a Csepeli Vasmű összetolva a Lenin Kohászati Művekkel és a Mátrai Hőerőművel. A másik mező szürke, mint a pokol, végig csak kis fehér pöttyök iparkodnak benne – át valamelyik határon. Át minden határon. A Frontex (az unió tagállamainak határellenőrző ügynöksége) biztonsági kameráinak képe a maga láthatatlan szürkeségével többet mutat meg a menekültsors borzalmaiból, mint a legszívszorítóbb menekülttábori riportok együttvéve. Közben egy hang elmeséli négy mozambiki munkás történetét. 1991 őszén rájuk mentek a szkinhedek, hogy is volt az? Kik is ők, s hogy kerültek az NDK-ba? S mit lehet kezdeni azzal, hogy „idegenek kifelé!”, vagy azzal, hogy ez a „fehér emberek országa”. Ja, az NDK.

Most az egész világ Németországra függeszti a tekintetét – mint már annyiszor a történelem során. Vajon mit kezdenek Hoyerswerda gyermekei az emberiség momentán legnagyobb problémájával.

Hogyan oldják meg?

Figyelmébe ajánljuk

A kutya mellett

A filmművészetben a Baran című, egyszerre realista és költői remekmű (Madzsid Madzsidi) jóvoltából csodálkozhatott rá a világ először az iráni afgán menekültek sorsára.

Iszony

Kegyetlen, utálatos film Veronika Franz és Severin Fiala legújabb munkája (ők a felelősek a 2014-es, hasonlóan bársonyos Jó éjt, anyu! című horrorért).

Elvis gyémánt félkrajcárja

  • - turcsányi -

Van a Hülye Járások Minisztériumának egy vígjátéki alosztálya, ott írták elő, hogy ha valaki el akarja kerülni a helyzetkomikumok – művészileg nyilván szerfelett alantas – eszköztárának használatát, hősét úgy kell járatnia (lehetőleg a medence partján), hogy a mozgása végig magán hordozza a szerepét.

Saját magány

A Comédie-Française évszázadok óta egyre bővülő, immár többezresre duzzadt repertoárjából most a klasszicista szerző modern köntösbe bújt, Guy Cassiers rendezésében újragondolt változatát hozták el Budapestre – pár hónappal a premier után.

Az én bilincsei

A Losoncról származó Koós Gábor (1986) a Képzőművészeti Egyetem grafikaszakán végzett, és még tanulmányai idején monumentális, több mint két méter magas munkáival lett ismert.

Kihaltunk volna

Ez az átfogó nőtörténeti mű nem Hatsepszut, az egyiptomi fáraónő, vagy Endehuanna, a sumér költőnő, és még csak nem is a vadászó férfi, gyűjtögető nő meséjével kezdődik, hanem egy mára kihalt, hüvelykujjnyi, rovarevő, tojásrakó, pocokszerű lénytől indulunk el, amely még a dinoszauruszok lába mellett osonva vadászott.

Alexandra, maradj velünk!

"Alexandra velünk marad. S velünk marad ez a gondolkodásmód, ez a tempó is. A mindenkin átgázoló gátlástalanság. Csak arra nincs garancia, hogy tényleg ilyen vicces lesz-e minden hasonló akciójuk, mint ez volt. Röhögés nélkül viszont nehéz lesz kihúzni akár csak egy évet is."